रश्मिका की फिल्म से जुड़े केतन अग्रवाल की हत्या के बाद राहुल रवींद्रन ने एक्स छोड़ा

अभिनेता-फिल्म निर्माता राहुल रवींद्रन ने हाल ही में इंटरनेट ट्रोल्स पर प्रतिक्रिया दी, जिन्होंने उनकी फिल्म ‘द गर्लफ्रेंड’ को सियाल गोयल से जुड़े हाई-प्रोफाइल केतन अग्रवाल हत्या मामले से जोड़ा है, जिसमें रश्मिका मंदाना ने एक जहरीले रिश्ते में फंसी महिला की भूमिका निभाई थी।

उनके बीच का संबंध पूरी तरह से उनकी फिल्म के विषयों और वास्तविक दुनिया के आपराधिक मामले के आसपास की ऑनलाइन बहस से उपजा है।

हाल ही में पुणे किले के मामले का हवाला देते हुए ट्रोलर्स ने सोशल मीडिया पर निर्देशक राहुल रवींद्रन को निशाना बनाया और मांग की कि वह “पुरुषों पर महिलाओं के अत्याचार” पर केंद्रित एक फिल्म बनाएं, जहां सिया गोयल ने कथित तौर पर अपने मंगेतर की हत्या में केंद्रीय भूमिका निभाई थी।

अब गाली-गलौज व्यक्तिगत हो गई है, सोशल मीडिया पर दुर्भावनापूर्ण तत्वों ने राहुल के परिवार को धमकी दी है। धमकियों को गंभीरता से लेते हुए राहुल ने एक्स (ट्विटर) छोड़ने का फैसला किया है।

इस लेखक से विशेष रूप से बात करते हुए, राहुल कहते हैं, “मूल रूप से, हर बार जब एक महिला द्वारा किसी पुरुष पर कोई अपराध किया जाता है, तो मुझे मेरी टाइमलाइन पर लोगों का एक समूह आता है और कहता है, ओह, आप जानते हैं कि द गर्लफ्रेंड जैसी फिल्म कैसे बनाई जाती है, आप इस बारे में एक फिल्म क्यों नहीं बनाते? और यह एक ऐसा समूह है जिसे फिल्म से अत्यधिक ट्रिगर और अपमानित किया गया है। और इसलिए वे कहते हैं, अगर आप इसके बारे में एक फिल्म बना सकते हैं, तो आप इस बारे में एक फिल्म क्यों नहीं बनाते? तो, हाँ, यहीं से यह पूरी बात शुरू हुई, और अब यह।

राहुल हमले की शातिर स्थिति से स्तब्ध है। “मैं आपको क्या बताऊं? वास्तव में, मैं आपको क्या बताऊं? मेरा मतलब है, मैं इस पर विश्वास करता हूं। मुझे अपने दिल में विश्वास है। मुझे पता है कि भारी बहुमत समझदार है और वे आलोचनात्मक सोच में सक्षम हैं और वे एक सभ्य, सम्मानजनक तरीके से असहमत होने के लिए सहमत होने में सक्षम हैं। यह एक छोटा प्रतिशत है जो अपमानजनक और विषाक्त है। दुर्भाग्य से, यही वह प्रतिशत है जो सबसे अधिक शोर करता है। और यह सिर्फ एक बिंदु के बाद है; आप इससे निपटना भी नहीं चाहते हैं।

राहुल को नफरत से कोई फर्क नहीं पड़ता, जब तक कि यह केवल उन पर निर्देशित हो। “ईमानदारी से कहूं तो, नफरत मुझे तब तक नहीं मिलती जब तक कि यह मुझ पर निर्देशित हो। मुझे किसी तरह अपनी पत्नी (गायक चिन्मयी) पर निर्देशित नफरत की आदत हो गई थी, लेकिन मुझे नहीं लगता कि मेरे पास अपने चार साल के बच्चों पर निर्देशित नफरत करने की आदत है। मेरा मतलब है, इसका मेरे लिए कोई मतलब नहीं है। और यही कारण है कि मैंने कहा, आप जानते हैं क्या, बहुत हो गया। मैं इसे बर्दाश्त नहीं करना चाहता। मैंने अपने फोन पर ट्विटर (एक्स) ऐप हटा दिया है। वे मेरे बच्चों और उनके जीवन के खिलाफ धमकियां थीं। एक आदमी एक संयुक्त प्रार्थना सत्र के लिए पूछ रहा है ताकि… . मैं यह कहने के लिए खुद को भी नहीं पा रहा हूं … लेकिन ताकि बच्चे मर जाएं। क्या आप इस पर विश्वास कर सकते हैं? मेरा मतलब है, मैं बस नहीं कर सका…… मुझे नहीं पता। यह कुछ ऐसा है जिसकी मैं भी आदत नहीं डालना चाहता। मैं बदमाशी के खिलाफ खड़ा हो सकता हूं। आप उन लोगों के साथ क्या करते हैं जो गुमनाम हैं? आप वापस भी नहीं आ सकते। आप कुछ नहीं कर सकते। और मैं वापस नहीं आने से भी ठीक हूं, जब तक कि यह मेरे बच्चों तक नहीं आता है। मिनट यह बच्चे हैं; ऐसा लगता है कि यह वास्तव में ऐसा कुछ नहीं है जिसकी मैं आदत डालना चाहता हूं। मैं कभी भी किसी को अपने बच्चों को किसी चीज में घसीटने की आदत नहीं डालना चाहता। और यह सिर्फ ऐसा महसूस हुआ, आप जानते हैं कि, इस बिंदु पर, यह इसके लायक नहीं है।

बॉलीवुड फिल्मों को अपराध के एकमात्र कारण के रूप में दोषी नहीं ठहराया जाना चाहिए, हालांकि शोध और सामाजिक सहमति से संकेत मिलता है कि वे समस्याग्रस्त व्यवहार को सामान्य करने और प्रभावशाली दिमागों के लिए परिचालन ब्लूप्रिंट प्रदान करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। अपराधविज्ञानी, समाजशास्त्री और मनोवैज्ञानिक आम तौर पर सिनेमा और वास्तविक दुनिया के अपराध के बीच संबंधों को प्रत्यक्ष, विलक्षण कारण-और-प्रभाव संबंध के बजाय एक चक्रीय प्रतिक्रिया लूप के रूप में देखते हैं।

फिल्म निर्माता अक्सर तर्क देते हैं कि सिनेमा केवल मौजूदा सामाजिक-आर्थिक वास्तविकताओं, गहरी पितृसत्तात्मक संरचनाओं और प्रणालीगत मुद्दों का प्रतिबिंब है। कला उस वातावरण की नकल करती है जिसमें इसे बनाया गया है। मीडिया अध्ययनों से पता चलता है कि जबकि फिल्में अस्थायी रूप से आक्रामक प्रवृत्ति को बढ़ा सकती हैं या दर्शकों को हिंसा के प्रति असंवेदनशील बना सकती हैं, एक स्वस्थ दिमाग सिनेमाई पलायनवाद और वास्तविक दुनिया की नैतिकता के बीच अंतर कर सकता है।

गंभीर आपराधिक कृत्य आमतौर पर तीन घंटे की फिल्म के बजाय जटिल व्यक्तिगत विकृति, सामाजिक आर्थिक हताशा या पर्यावरणीय परवरिश से प्रेरित होते हैं। दर्शक विश्व स्तर पर हिंसक सामग्री का उपभोग करते हैं, लेकिन केवल एक अविश्वसनीय रूप से छोटा अंश ही उन कार्यों को दोहराता है। इसके अलावा, दर्शक नियमित रूप से कहानी के नैतिकता को नजरअंदाज कर देते हैं – जहां प्रतिपक्षी को आमतौर पर एक बुरा अंत होता है या कानूनी न्याय का सामना करना पड़ता है – इसके बजाय केवल अपराध के शैलीबद्ध चित्रण पर ध्यान केंद्रित करता है।