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एक स्लाइड खोज पर: एक संगीत किंवदंती से मिलें जिसने अपनी जरूरतों को पूरा करने के लिए एक स्कूल बस चलाई

यह 1960 के दशक के मध्य में एक रात है, ग्रीनविच विलेज, न्यूयॉर्क शहर। ब्लीकर स्ट्रीट पर कैफे औ गो गो की हवा में बिखरी हुई बीयर, सिगरेट के धुएं और उस युग के विद्रोही युगचेतना के अवशेष हैं। एक पस्त ध्वनिक गिटार के साथ एक युवा महिला अपना सेट खत्म करती है। पूरे कमरे में, एक एफ्रो और एक गिटार के साथ एक मामूली आकृति जो उसके कंधे से बढ़ती हुई प्रतीत होती है, बाज की तीव्रता के साथ देखती है। वह पास आता है, एक बारस्टूल खींचता है, और उसके साथ खेलता है।

मैकइलवेन (1945-2021) 1980 में शिकागो में प्रदर्शन करते हैं। स्लाइड गिटार को पुरुषों के लिए छोड़ दें, उसे बताया गया था। उसने न केवल अनुपालन नहीं किया, बल्कि उसने एक क्रूरता के साथ खेला जिसे अनदेखा करना असंभव था। इस जून में पांच साल पहले उनकी मृत्यु हो गई थी। (गेटी इमेजेज)

यह अभी तक जिमी हेंड्रिक्स नहीं है। वह अभी भी जिमी जेम्स है, अपने बैंड, ब्लू फ्लेम्स के साथ छोटे कमरे खेल रहा है। लेकिन उसे इस महिला के संगीत में कुछ ऐसा मिला है जो उसे मजबूर करता है – वह दुर्लभ, अपरिभाषित गुण जो एक संगीतकार को दूसरे को न केवल एक सहकर्मी के रूप में बल्कि एक सह-साजिशकर्ता के रूप में पहचानता है। एलेन मैकइलवेन, लाल सिर वाली, नैशविले में जन्मे, जापान में पली-बढ़ी, स्लाइड गिटार बजाती है जैसे कि वह वाद्य यंत्र से कुछ कीमती निचोड़ रही हो, और वह एक ऐसी आवाज के साथ गाती है जो अस्थिर मौसम में बदलाव के तरीके को बदल देती है – अचानक, लेकिन अजेय।

गांव में वह रात एलेन मैकइलवेन की पूरी जीवन कहानी के एक सूक्ष्म जगत की तरह है: वह वह थी जिसके पास महान लोग आए थे, और फिर भी दुनिया कभी भी उसके पास नहीं आई।

1960 के दशक में ग्रीनविच विलेज अमेरिकी संगीत का भूकंपीय केंद्र था। आप मड्डी वाटर्स और जॉन ली हूकर को उन्हीं स्थानों पर पा सकते हैं जहां जोनी मिशेल और रिची हेवन्स ने गीत के माध्यम से खुद को व्यक्त करने के नए तरीके निकाले। नीना सिमोन के पास जो भी कमरा था वह प्रवेश करती थी। द विलेज वॉयस ने गिग्स एट द बिटर एंड, द गैसलाइट और कैफे व्हा को सूचीबद्ध किया। इस दुनिया में एलेन मैकइलवेन का आगमन हुआ – 1945 में नैशविले में पैदा हुआ, लेकिन जापान में एक प्रेस्बिटेरियन मिशनरी की बेटी के रूप में पली-बढ़ी, जिसने उसे कुछ अमेरिकी संगीतकारों के पास कुछ दिया: वास्तव में विदेशी संगीत द्वारा आकार का एक कान, अमेरिकी सशस्त्र बलों के रेडियो द्वारा और एक ऐसे देश में भजन जहां ब्लूज़ अभी तक नहीं था। और, बाद में जब उसने बाकी सब कुछ अवशोषित कर लिया – डेल्टा, शिकागो, रॉक एंड रोल – तो वे कई लोगों के बीच एक और विदेशी अनुभव के रूप में पहुंचे।

इससे पहले कि उसके पास इसके लिए एक शब्द हो, इसने उसे समन्वयात्मक बना दिया। यही कारण है कि, बाद में अपने करियर में, वह एक स्टंट की तरह लगने के बिना एक स्लाइड गिटार ग्रूव पर जापानी शब्दांशों में स्कैट कर सकती थी। मुहावरे हमेशा समान रूप से उसके थे, समान रूप से अपनाए गए थे, और रूपांतरित हुए थे। वह कैफे औ गो गो में एक रात के लिए एक डॉलर पचास के लिए छह महीने का निवास प्राप्त किया। उसने ओडेटा, रिची हेवन्स, मिसिसिपी जॉन हर्ट के लिए खोला – गांव के दृश्य के शासक देवता। और कहीं न कहीं, जैसे ही उसकी प्रतिभा की बात फैली, संगीत उद्योग अपने फैसले के साथ बुला रहा था: गिटार नीचे रखो, उन्होंने उससे कहा। बस गाओ। एक पॉप गायक बनें। स्लाइड को पुरुषों पर छोड़ दें।

एक पल के लिए इस पर विचार करें। यहां एक संगीतकार था जिसे जिमी हेंड्रिक्स ने एक भीड़ भरे कमरे में खोजा था, जिसकी स्लाइड तकनीक ने साथी गिटारवादकों को चुपचाप क्लबों के पिछले दरवाजे से बाहर निकलने के लिए छोड़ दिया, जिनकी आवाज चार सप्तक और मुड़ी हुई शैलियों को अपनी इच्छानुसार फैला हुआ था – और उद्योग की सुविचारित प्रतिक्रिया उसे सजावटी बनने के लिए कहना था। खुद को माइक्रोफोन स्टैंड में कम करने के लिए। गिटार, जाहिरा तौर पर, दावा करने के लिए उसका नहीं था। उसने पालन नहीं किया। उसने जो किया वह खेलना था। स्लाइड गिटार पर, वह इस तरह से क्रूर थी कि एक महिला में कोई मिसाल नहीं थी – और किसी में भी कुछ मिसालें थीं। ताजमहल, जो अपनी पीढ़ी के महान ब्लूज़ गिटारवादकों में से एक बन गए, ने 2021 में उनकी मृत्यु के बारे में लिखा कि वह “पहली समकालीन महिला संगीतकार थीं जिन्हें मैंने यह सब बजाते हुए सुना, यह सब गाते हुए, स्लाइड करते हुए, और इसे अकेले करते हुए”। उन्हें याद आया कि गिटारवादक क्लबों से बाहर निकलते हैं जब

उसने बजाया क्योंकि वे “बस गर्मी नहीं ले सकते थे। ” उसकी आवाज़ अपने आप में एक चार-सप्तक वाद्य यंत्र थी: वह बेसी स्मिथ की क्रूरता को बुला सकती थी, या सुसमाचार परमानंद के करीब कुछ में तैर सकती थी, या किसी ऐसे व्यक्ति के प्रवाह के साथ जापानी शब्दांशों में स्कैट कर सकती थी जिसके लिए भाषाई सीमाएं बस अस्तित्वहीन थीं।

उसने स्टीवी वंडर का हायर ग्राउंड लिया – पहले से ही एक रोलिंग, मस्कुलर फंक वर्कआउट – और कीबोर्ड को पूरी तरह से स्लाइड गिटार पर ले गया। प्रभाव आश्चर्यजनक है: उपकरण कुछ ऐसा करता है जो उसे करने में सक्षम नहीं होना चाहिए, अपने अलावा कुछ और बन जाता है। फैटबॉय स्लिम ने बाद में टो-खुदाई करते समय टो होल्ड की खोज की और एक पीढ़ी के लिए इसके उग्र खांचे का नमूना लिया, जिसे पता नहीं था कि वे एक भूले हुए मास्टर को सुन रहे थे। उसने ब्लाइंड फेथ के कैन फाइंड माई वे होम को एक ऐसे संस्करण में कवर किया, जिसे कुछ लोग मूल से बेहतर मानते हैं – समृद्ध, अधिक प्रेतवाधित, इसके मूल में छीन लिया गया। क्रीम के जैक ब्रूस ने अपने एक एल्बम पर बास बजाया। उसने वुडस्टॉक की सांस्कृतिक कक्षा में प्रदर्शन किया। उसने बिल विथर्स के लिए खोला।

इसमें से किसी ने भी उस प्रसिद्धि को नहीं जोड़ा जो इसे मिलनी चाहिए थी। रिकॉर्ड स्टोर ने उसे “लोक” के तहत दर्ज किया क्योंकि उसने ध्वनिक गिटार बजाया, पूरी तरह से बिजली के रोष को दर्ज करने में विफल रहा। रेडियो प्रोग्रामर उसे वर्गीकृत नहीं कर सके, क्योंकि वह ध्वनिक ब्लूज़ और साइकेडेलिक रॉक और गॉस्पेल और लैटिन लय और उन जापानी मधुर विभक्ति के बीच चली गई, बिना अभी भी लंबे समय तक बॉक्सिंग किए बिना। एक आदमी में इस चौड़ाई को जीनियस कहा जाता। एक महिला के रूप में, इसने उसे बाजार में लाना मुश्किल बना दिया। वह 1980 के दशक में कनाडा चली गईं, अंततः मॉन्ट्रियल में बस गईं, जहां उन्होंने समर्पित अनुयायियों के लिए रिकॉर्ड करना और प्रदर्शन करना जारी रखा। अपने बाद के वर्षों में, उसने अपनी जरूरतों को पूरा करने के लिए एक स्कूल बस चलाई – स्लाइड की देवी, उपनगरीय सड़कों के माध्यम से बच्चों को ले जाती थी, जबकि अधिकांश दुनिया इस बात से बेखबर थी कि उन हाथों ने एक बार क्या किया था।

2024 में, कनाडाई निर्देशक अल्फोंसो मायोराना ने वृत्तचित्र देवी ऑफ स्लाइड: द फॉरगॉटन स्टोरी ऑफ एलेन मैकइलवेन को पूरा किया। इसमें एक दूसरे अधिनियम की भावना थी – एक खोज शुगर मैन पल, एक पुनरुत्थान की कहानी जिसमें एक वृत्तचित्र एक भूले हुए कलाकार को देर से न्याय दिलाता है जो अंततः दुनिया को यह समझने के लिए मिलता है कि उसने क्या याद किया। सिवाय इसके कि एक महत्वपूर्ण अंतर है, और यह आपका दिल तोड़ देता है। सिक्सटो रोड्रिगेज जीवित था और डेट्रायट में लॉन की घास काट रहा था जब कैमरों ने उसे पाया। फिल्मांकन शुरू होने के कुछ ही महीनों बाद 2021 में मैकइलवेन की कैंसर से मृत्यु हो गई। मायोराना ने कुछ असाधारण करके जवाब दिया: वह हर साक्षात्कार के दौरान अपनी राख को अपने साथ ले गया – ताकि वह किसी अर्थ में, अपनी कहानी बताने के लिए मौजूद रहे।

वृत्तचित्र चमकदार और दुःख से ग्रस्त है। अपने सीबीसी जेम प्रसारण भूगोल के बाहर के लोगों के लिए, कुछ उद्यम और एक वीपीएन आपकी अच्छी सेवा करेंगे। उस छोटे से प्रयास के दूसरी तरफ आप जो पाएंगे, वह एक महिला है जिसे अपना गिटार नीचे रखने और बस गाने के लिए कहा गया था। जिन्होंने अगले पांच दशक इसे नीचे रखने से इनकार करते हुए बिताए। जो देवताओं के साथ खेलती थी, और खुद एक देवी थी, और एक स्कूल बस चलाती थी, और अब – बहुत देर हो चुकी है, और बहुत देर नहीं हुई है – याद किया जा रहा है।

वह अखाड़ों की हकदार थी। उसे एक स्कूल बस मिल गई।

हम लोगों से शुरू करें। फिर हायर ग्राउंड खेलें। फिर अपना रास्ता घर नहीं ढूंढ सकता। फिर, यदि आपके पास कोई न्याय है, तो बाकी को खोजें।

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